«Крейцерова соната» Толстого: анализ

История создания

«Крейцерова соната» Льва Толстого создавалась на протяжении нескольких лет, с 1887 по 1889 год. Замысел произведения возник у писателя после того, как он был свидетелем исполнения Крейцеровой сонаты Бетховена в домашнем концерте. Впечатление от музыки дало толчок к размышлениям о природе страстей, брака и отношений между мужчиной и женщиной.

Повесть несла в себе идеи, которые Толстой в этот период активно разрабатывал: критика чувственной любви, утверждение целибата как нравственного идеала, осуждение института брака в его современных формах. Позиция настолько радикальна, что сам Толстой впоследствии написал «Послесловие к Крейцеровой сонате», разъясняющее его взгляды.

Произведение было запрещено цензурой и распространялось первоначально в списках. Полное легальное издание в России состоялось лишь в 1891 году, после того как жена Толстого Софья Андреевна добилась личного разрешения у императора Александра III включить повесть в собрание сочинений мужа.

Краткое содержание

Действие разворачивается в купе железнодорожного поезда. Несколько пассажиров — рассказчик, дама, её знакомый, пожилой купец и некий Позднышев — ведут разговор о браке, любви и положении женщины. Дискуссия становится всё более острой.

Исповедь Позднышева

Позднышев — дворянин средних лет — постепенно начинает рассказывать собственную историю. До брака он вёл распутную жизнь, привычную для своего круга. Женился из соображений приличий и влечения, не имея истинной любви. Поначалу в браке царили страсть и чувство, но затем последовали неизбежные разочарования, ссоры, взаимное отчуждение.

Жена Позднышева была красивой женщиной, занимавшейся музыкой. Её аккомпаниатором стал некий скрипач Трухачевский — молодой, привлекательный, обаятельный. Вместе они исполняли «Крейцерову сонату» Бетховена. Музыка, по мнению Позднышева, — опасная сила, способная будить низменные страсти.

Позднышев начинает подозревать жену в измене. Ревность нарастает и принимает болезненные, параноидальные черты. Уехав по делам, он возвращается неожиданно и застаёт жену и скрипача в, как ему кажется, компрометирующей ситуации. В приступе ярости он убивает жену кинжалом. Трухачевскому удаётся бежать.

Жена умирает. Позднышев предстаёт перед судом и, как он сам рассказывает, оправдан — судья и присяжные расценивают его поступок как защиту чести. Однако сам Позднышев не знает покоя: убийство жены, которую он ненавидел, жалел и был к ней привязан одновременно, стало для него невыносимым бременем.

Образы и герои

Позднышев

Центральная фигура повести. Позднышев — человек искренний в своём исповедническом порыве, но фанатично одержимый собственными идеями. Он сам признаёт свою вину и безумие, но не раскаивается в убеждениях, только в поступке. Его монолог — это исповедь, замешанная на болезненном самоанализе и жёстких философских обобщениях.

Жена Позднышева

Она практически не имеет голоса в повести: её образ существует только в интерпретации Позднышева. Перед читателем предстаёт женщина, находящаяся в ловушке противоречий: она образована и музыкальна, стремится к самовыражению, но задавлена ролью матери и домохозяйки. Симпатизировала ли она скрипачу — вопрос, который Толстой намеренно оставляет открытым.

Трухачевский

Образ скрипача намеренно схематичен: это символ соблазна и угрозы, а не живой характер. Он существует как проекция ревности Позднышева.

Роль музыки в повести

«Крейцерова соната» Бетховена (соната для скрипки и фортепиано ля мажор, op. 47, 1802–1803) — одно из наиболее напряжённых произведений венского классика. Её страстность, диалогичность, эмоциональная интенсивность дали название повести Толстого.

В тексте Позднышев прямо говорит об опасности музыки: она будит в людях чувства, которые они неспособны контролировать. «Музыка заставляет меня забывать себя, мое настоящее положение, она переносит меня в какое-то другое, не свое положение», — говорит он. Для Толстого этого периода такое воздействие искусства — не благо, а опасность.

Идея Толстого о музыке как опасном возбудителе страстей контрастирует с традиционным взглядом на музыку как на облагораживающую силу. Этот парадокс — один из самых интригующих аспектов повести.

Основные темы и идеи

Критика института брака

Толстой изображает буржуазный брак как ловушку, в которую попадают оба партнёра. Брак, основанный на плотском влечении и общественных условностях, неизбежно порождает разочарование, ненависть и взаимное угнетение.

Тема ревности

Ревность в повести — разрушительная страсть, лишающая человека разума. Позднышев сам признаёт, что его ревность была болезненной и слепой. Но анализирует он её уже постфактум, когда непоправимое совершено.

Положение женщины

Толстой-проповедник и Толстой-художник здесь вступают в противоречие. Позднышев декларирует идеалы, но сам является образцом мужского подавления. Читатель видит жену жертвой — не только убийства, но и системы брака, общества, мужского взгляда.

Реакция современников и цензура

Повесть вызвала огромный резонанс. Одни видели в ней мужество художника, вскрывающего нравственные язвы общества. Другие обвиняли Толстого в проповеди безнравственности и нигилизма. Цензура запретила произведение, усмотрев в нём покушение на основы семьи и общества.

За рубежом «Крейцерова соната» была переведена немедленно и вызвала широкую полемику. В США правительство рассматривало вопрос о запрете её почтового распространения.